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Alec Soth在巴德学院的讲座笔记

时间:2019-10-02 12:23  作者:admin  来源:未知   查看:  
内容摘要:而另一家龙辉贝壳批发行的老板陈吉淑则告诉记者,他家所售的也是正宗江刀,他称这些刀鱼来自江苏江阴一带。送往部分高端会所和酒店,需要预定还可以闪送。不过,陈吉淑所标称的刀鱼价格却并不高,2.2两的刀鱼售价550元一斤,3两刀售价950元一斤,4两以上则达

  而另一家“龙辉贝壳批发行”的老板陈吉淑则告诉记者,他家所售的也是正宗“江刀”,他称这些刀鱼来自江苏江阴一带。“送往部分高端会所和酒店,需要预定还可以‘闪送’。”不过,陈吉淑所标称的刀鱼价格却并不高,2.2两的刀鱼售价550元一斤,3两刀售价950元一斤,4两以上则达到2700元一斤。当记者问及为何这些所谓真“江刀”的背部有些发青,陈吉淑解释称因为“统货”的原因品质有参差,而海刀的背部则和小鲍鱼壳色近似,呈青蓝色。

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  2019年3月15日-陈志朋是谁个人资料 小虎队陈志朋怎么了:如果大家现在还不知道陈志朋是谁,也不了解他的个人资料等信息,那只能说大家未免也太不关注新闻动态了一点吧,...

  属猴的人天生就很负责任,他们喜欢看到工作好好的完成,而不希望在一件草率的工作上看到自己的名字。看看你下次参加的晚会上最爱说笑话的那个人,他是否有与猴子相似的相貌特征?在他的言行举止中,是否有结实和灵敏之类的东西?他们从一个人群走向另一个人群,寻找最具有欣赏力的观众,然后接着讲述他的那些使人肋骨酥痒的经历,或者他所知道的古怪的事情,使人们听得头晕目眩,如果这个迷人的很善于讲故事者的这一计策不起作用的话,他会像猴子一样解开衬衫的扣子,然后把它倒穿上像小丑一样在你周围转来转去。如果你不注意他的话,相信他会找到一种方法设法使你最终会注意到他。

  2014年6月,陈志朋接替徐峥参演湖南卫视《星剧社》收官之作舞台剧《资本怎么论》,饰演男主角“陈志朋”,变身精明投资人在理想和现实之间搏击;

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  前天,Alec Soth受邀在美国巴德学院做了一个讲座。作为美国极负盛名的顶尖文理学院,巴德学院的摄影系也是十分出色,陈妍希男伴车轮转 夜会郑元畅玩至凌,他的负责人便是我们所熟知的Stephen Shore,也是本次分享会的主持人。

  作为一个摄影分享以及思考狂人,Soth每场活动的分享依旧干货十足,我们整合了一下现场小伙伴的笔记,给大家做一个间接分享。

  上个月Alec Soth首次来中国,感谢玛格南,Aperturist有幸对索叔进行了采访。虽然知道他是一个乒乓球迷,但没想到竟然还随身还带着球拍找人打球!

  ①在2002年拍摄《密西西比河》的时候,我拍了一张墓地的照片,但忘记标记它的地理信息。当我试图重新找到这个旧址,因为不知道它的具体位置,所以只能沿着河边开车寻找。我后来去了喷泉城,还去了银行和裁缝店问当地的人关于这张照片的信息,最后终于找到了这个地点:1301 WI-35 Alma, Wisconsin,但那时已经完全变了样。

  对于历史学家和地方发展史而言,这张2002年的旧照也许是有记录价值的,但对于我来说,尤其是当下谷歌街景地图十分强大,使用谷歌地图的时间线回溯功能便能清楚看到这个地方的变迁,因此对我而言,这张照片的纪实性的价值其实并不大。

  在一定意义上这是一副纪实作品,因为你可以从中洞察到现代化的痕迹,但我更感兴趣的是思考Rauschenberg为何在当时决定创作这件作品,这和我看待摄影的方式也更为接近。

  ③艺术家Richard Long是我年轻时候遇到的一位老师。1967年,Long凭借创作革命性的《A Line Made From Walking》而闻名,但他从未把他自己当做一个摄影师,他的作品都是在行走在景观之中创作出来的。

  你也许也可以选择拍摄一个行走的录像,但这并没有特别大的意义,摄影自身就如一个跳板,可以留给观众去想象。当Long把照片从它的作品中拿走的时候,只留下几行文字放在墙上,这激发我开始以一种不一样的方式去思考摄影,虽然当时我还没有把自己当成一个摄影师。

  ④后来我接触到了Robert Adams的《Summer Nights》 ,让我深受启发。这本书,其实就是Adams自己一个人在夏日夜晚随处晃悠拍下的作品,这一点,和Richard Long的很类似。

  很有意思的一点是当这本书再版的时候,出版方把书名改成了《Summer Nights, Walking》,以强调Adams这种随处走动的状态,这和我对这作品的感受也是一致的。

  我来自明尼苏达州(美国中西部),成长于浓郁的美国方言文化之中。就像艾默生对于“语言”的阐述,所有语言都是一种特定的转移,无论是一般般的,或者好的还是高级的,语言都是在运动之中的,并不只是文字的堆砌,今期管家婆彩图图库。这和我看待摄影语言的态度也是一致的:即使(照片)呈现出来的画面是静止的,但它是处于运动之中的。

  在Walker Evans的作品中,我也有相似的感悟。在年轻的时候,我曾经将Evans所有拍摄的物体都记录了下来,不难发现Walker Evans其实做了许多实验性的创作。作为一个收藏家,尤其是明信片,Evans翻摄的明信片引起了我的思考,为什么Evans要这么做?他拍摄下这张照片,记录的意义在哪里?我认为,当人翻拍一件物品的时候,其实是在给它注入新的价值。

  AS:“摄影是我正在说的一门语言,是我所接受的文化传统濡染而成的。我时常会有一种界限感,有时候照片对我而言是一种记录,但这绝对不是我的企图和抱负所在。”

  后来的密西西比河之旅,是一场全新的旅途。我开始尝试一种漫游的状态,同时意味着弱化了摄影的纪实性。

  在这趟漫游的旅途中,没有一张照片是拍摄密西西比河的。因为很肯定的是这个系列我不想做成一个记录式的摄影作品,所以故意避免了拍摄这条河。我只是使用了“密西西比河”这个概念,把所有的作品集结到了一起。

  AS:“我对摄影叙事性的理解是这样的:面对2个‘点’,以及如何将2个‘点’联系起来。”

  AS:“我尝试了许多方法将这些‘点 ’联系起来,而公路旅行(包括密西西比河系列),是将‘点’联系起来的一种非常有效的方式。”

  关于纪实摄影以及新闻摄影,在当下依旧有巨大的价值 ,这是毫无疑问的,但这种形式一定是依赖在文字描述之上的,也是毋庸置疑的。

  摄影的记录性其实特别有意思,举例我最喜欢的一张照片来说,是Robert Frank在1955年拍的Butte Montana。

  在这张照片里,一方面,常显而易见看到关于Montana这座城市的信息,但其实有更多的信息,是有个人站在Montana某个地方的窗户边,后者其实更重要。

  小编注:后来Soth还来到了那个酒店,找到了那个窗口也拍摄了一张照片(见下图)、 对于Soth而言,作品体验对于反思来说至关重要。

  AS:“我所理解摄影的叙事性,是从拍摄画面时一种感受的联结,并且将其传递给世界。”

  这个故事是关于1914年奥古斯特·桑德在德国拍摄的这张著名的照片‘Three Farmers’《年轻的农民》。我们所熟知的信息是图中这三个人都是农民,在去一个乡间舞会的路上。但事实上,三位被拍摄者都不是农民,他们前往的舞会其实是第一次世界大战。

  毫无疑问,这当然是一张纪实作品,但当我们面对这样一张照片时,有太多不知道的东西。这同时引申出了我在新作里试图探讨的问题:和拍摄者之间的关系,当你在拍摄一个人的时候,意味着什么?

  AS :“我所拍摄的东西并不仅仅只局限于这些东西本身,更重要的是这些东西所处的空间,更确切的说是我(拍摄者)和拍摄者对象之间的空间。”

  ①第一张照片这个画面中的老妇人名字叫Anna,已经93岁了,Anna的一辈子都在探究并思考身体和空间的关系,因此对于我而言,呈现她家里的空间很重要。

  最后我选择了透过这块透明的玻璃拍摄这个画面,这样不仅能够看到外面,同时也能通过玻璃的反射看到我自己和她之间的空间。

  ②这张照片中的这位女士名叫Simone,其实是上图Anna的学生。我们是在她的厨房见面的。当时,Simone摆弄她的石头,其中有一些特别的石头,她称之为“earthquake”(地震之石)。因为所处洛杉矶,地震对她而言并不陌生。

  Simone还患有帕金森综合征,所以她自己打造了这么一个石头游戏,想要用颤抖的双手将石头保持平衡的游戏。

  ③这个男子名叫Vince,背景里出现的照片是Peter Hujar的作品,Peter Hujar曾经给Vince以及Vince的爱人拍过照。这张照片,被拍摄空间的功能和其他一些照片的确都不太一样。

  说说我为何喜欢拍摄公墓,其实仔细思考一下,它对我的吸引力在于,公墓是准许你进入的,它是敞开的,当你进入的时候你会感受到一种能量,让你觉得自己是活着的。 包括像Walker Evans拍摄的明信片以及Robert Frank的作品,都有贯通的感觉,就是拍摄这些事物让你感觉的到自己还活着,虽然颇为讽刺的是我们的照片是静止的,如死寂一般。

  最后,我想分享一个故事,是关于我的朋友Vince Leo的。Vince喜欢拍摄石头,去哪里就拍摄哪里的石头,他有一个ins,上面集结了他所拍摄的许许多多石头,他对于我看待世界的方式产生了很大的影响,因为每次我看到石头,就会想起Vince(笑)。

  对Vince而言,他这么做是有原因的,因为石头是有重量的,如果你想要搬动它,需要用力气。我在公墓的时候看到了许多石头,也想起了Vince。

  而且公墓里总是会有许多小孩在那边玩耍,其实小孩去公墓玩耍和摄影师前去公墓拍摄是一样的道理,都是在一群死人之间感受到自己还活着……

  感谢玛格南图片社提供的机会,以下是Aperturist和Soth的采访QA:

  A: 当我在高中学习摄影课时被我对乒乓非常感兴趣,它帮助我减压,但作为一种竞技型比赛,当我的对手试图打败我的时候,我逐渐开始感受到了压力,这其实会影响我享受这项运动的乐趣,但后来我的乒乓打得越来越好了,后来就觉得挺好的。

  但当我一直在外面旅游,没有很多练习的机会。这次来中国,我还特意把我的乒乓板带来了,我想在这里应该不难找到一起打乒乓的人。hhhhhhh

  A:当我接触纯艺的时候,我逐渐了解到了摄影。我小时候其实并不知道自己会成为摄影师,也不知道传说中的玛格南真的存在,我只知道我想做一个视觉艺术家,或者是一个雕塑家,然后我开始给我的雕塑拍照。

  后来逐渐的我了解到了Robert Adams,他的Summer Nights Walking 使我深受启发。我的确有想过成为一个摄影艺术家,但我从未想以此谋生,所以我走上这条发展之路,的确是很神奇。

  有很重要的一点,就是“不要把所有鸡蛋放在一个篮子里”,我教摄影课,同时做编辑摄影、商业摄影(现在很少了),还做自己的创作,我会把不同的东西都混合在一起,这一方面也会避免我厌倦任何一种方式,同时这也成为我创作的灵感来源。

  一般来说,灵感的来源并不是摄影本身。当我年轻的时候,我的确会专注于摄影本身,在前辈们的身上获取灵感,包括去模仿。但当你过了这个阶段,你就会去别的维度去寻找灵感,包括电影、小说、诗歌甚至论文。

  在来中国的飞机上,我重读John Berger的一本书《Another Way of Telling》,这本书真的很棒,属于纪实文学,也是一本关于摄影以及摄影是如何起作用的书。

  这是一个很大的问题,但对于我而言,创作很重要的一点是反映出我当下的状态。但很麻烦的一点是,我随时都在变化,当我在做一个长期项目的时候,我也不断地再改变,所以有时候我不得不放弃一些项目,这时不时会发生,非常令我沮丧。

  我其实在努力打破所谓的“系列”和“项目”,而是试图重新回到最原始的拍照片的状态,是一个返璞归真的尝试。我其实很少想要通过我的照片传递任何消息,我偏向于把想象空间留给大家。

  我们所有处理的信息都会经过大脑,作为一个常人,对神经学感兴趣应该是很自然的。结合冥想来说,为人提供了一个不同的视角去理解大脑的运作。

  就神经学科而言,当你了解更多就越觉得神奇,我之前提到过的磁共振成像(MRI)对徒手攀岩者的研究,他的大脑引发恐惧情绪的那部分的构造和常人都不同。

  我常常会被摄影局限于科技和设备这件事而困扰,对不同的项目,我想自由的选择不同的相机进行拍摄。然而,我发现自己不知不觉一次又一次的重新拾起大画幅相机。

  大画幅相机与众不同的质感、空间感以及它的镜头,让我为之痴迷,包括它特定的缓慢观察世界的方式。

  有太多了。有一个叫做Richard Long的英国摄影师,在我年轻的时候就接触过他的作品,他会给他的雕塑拍照,对当时的大概18岁的我,有着巨大的影响。

  我之前在英国的布里斯托有个讲座,他也过来了,这感觉非常棒。之后我又开始重读他的作品,还有关于他的一些采访,他写的一些东西,我又再一次的从他身上得到了新的灵感。

  我想对于任何摄影师而言,他个人的视角是他独一无二的东西。拿我自己来说,我来自于美国中西部,这和纽约有着巨大的差异,但恰恰是这个差异是我的独特之处。倘若我试图将我自己变成一个纽约式摄影师,我想我会丢失掉许多个性和乐趣。

  在中国的年轻的摄影师应该先了解自己从哪来,了解自己的国家,之后他们有太多的机会可以去不同的国家。

  FYI: Alec Soth最新作品也会在明天开幕的上海影像艺术博览会上展出,由Sean Kelly画廊代理。

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